剧本里的主要剧情许惊蛰刚开始是完全不知道的，演员也是，他们就拿了他们那一part的剧本，这也是林酌与的风格，他觉得演员之间既要“熟悉”又要“陌生”，就是不应该在知道对方有什么反应的那一刻，就提前想好下一步该怎么演，他要求自然的朴实的过度，不能刻意。
大导演有自己各式各样的习惯和风格，许惊蛰能理解，比如乔真桥就和林酌与完全相反，他要求主要演员得记住剧本里的所有台词和剧情，甚至小到一个跑龙套的角色，反复嚼烂了吞下去还得反刍出来，所以一开始乔真桥和梁渔这个“半文盲”合作起来极其痛苦。
梁渔的“反骨”和某些不合时宜的“不配合”，增加了乔真桥电影里缺少的那一份“虚幻”感，他不再让乔真桥的电影里充满了标准格式化模板一样的死硬，赋予了乔真桥才华里最珍贵的“灵性”，而在与林酌与的合作中，梁渔的“敬业”和“踏实”又给对方太过自由的内容束之以边界，他让林酌与的“才华”有了托底，生了根，变得厚重。
许惊蛰有时候看他演“陈梁生”，就觉得要是他是导演，能遇到像梁渔这样的演员，大概是上辈子在佛祖脚前面烧了八年香，香灰都化成了“德”字才能有今世这样的缘分。
拍大夜戏的时候，守山人就在山脚下的岗亭里，漠河哪怕是夏天，大晚上的气温也是低于10°的，周围草木多，蚊虫绕着人脸飞，周久霖年纪大了，上镜前都还要再背一遍台词。
林酌与先拍“陈梁生”蹲在岗亭门口，除了两个演员外，其他都是当地人拉来当路演，许惊蛰在外边看林酌与运镜，很长的一个镜头，没有一句台词，“陈梁生”裹着一件破烂的绿色棉外套，岗亭门檐下的挂灯被风吹的打摆子，昏黄的光就这么有一下没一下地落在了他的脸上。
“陈梁生”等了一会儿，然后从兜里掏出包烟来，他抽出一根叼在嘴里，又去摸火柴盒。
岗亭里有“同事”出来，“陈梁生”往旁边让了让，抬眼看过去。
“借个火？”他说的是方言，很地道。
同事掏出打火机来，给他把烟点上。
许惊蛰不确定梁渔到底会不会抽烟，但他过肺的动作非常熟练，隔了一会儿，烟才从鼻子里吐出来。
烟头星星点点的烧着，“陈梁生”吸完一口，又伸长手臂搁在膝盖上，烟雾缭绕飞到他脸前面，脑袋上的灯泡还在晃。
林酌与一直没喊卡，他其实没告诉演员具体该怎么演，只在前面说了个大概，今晚“陈梁生”和“老周”值班，小弟等大哥过来，这么一个具体场景，一切都是梁渔自己发挥的，蹲着档门，抽烟借火，他每一步都好像剧本就是这么写的在演，直到周久霖过来，“大哥”抱怨他：“怎么蹲门口，进去了。”
“陈梁生”站起来，他随意地拍了拍屁股上的土，想把烟扔地上。
“老周”继续骂他：“怎么能随便扔，着了怎么办？！”
“陈梁生”很老实地缩着肩膀，他把烟头灭了，握紧在手心里，抬起头，有些害羞地笑了笑。
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