除此之外，按照格莱美的规则，总计二十二个分类，每位会员必须按照自己的“专业”，对其中的最多九个分类进行投票。
当然，四大通奖除外，这是所有人都可以投票的。
按照这样的规则，若是公关目标瞄准的是四大通奖，需要公关的成本自然是要高出不少。
但如果只将目标放在分类奖项上，那么只需要公关那些会对该分类投票的会员即可。
这样算下来，公关成本自然是会下降不少。
但是，随着这些年来乐坛风气的变化，以及美元贬值等等因素，每一届格莱美的平均公关费用仍然是在持续不断地上升之中。
若是想要争取流行、摇滚、乡村等几个热门分类的分类奖项，不砸进去几百万美元，连提名都别想得到。
而想要获奖，例如“最佳摇滚乐队”这样的重要奖项，根据该年度这个奖项上竞争激烈程度的不同，花费的公关成本至少在八百到一千万之间。
若是遇上竞争特别激烈的年份，这个数字还要上涨。
而如果想要拿到四大通奖，那投入在公关方面的成本至少要翻上数倍。
尤其是在一些竞争激烈的年份里就更是如此。
而且，和隔壁奥斯卡不同的是，尽管格莱美也会对专辑的销量、歌手的人气等等带来不小的提升作用。
但是，实际提升的“收益”却是没有人们想象中那么高。
分类奖项暂且不算，大多数情况下，投入在四大通奖上面的公关费用，多数是要亏本的。
当然，这里的“亏本”，仅仅只是从短期内金钱收支的角度来讲。
但长远来看，没有几个年度专辑、年度单曲之类的奖项傍身，再大牌的明星，咖位也会受到质疑。
某种程度上来说，这也是“必须花的钱”。
在如今这个年代，公关四大通奖，平均的公关开支已经超过两千万美元。
而且这样的数字，还不一定能够确保获奖，仅仅只是基本的门槛而已。
罗杰不清楚这个奖项在过去的时候，“游戏规则”是怎样的。
但从罗杰进入职业乐坛至今，在格莱美各个奖项的争夺上，“质量”，或者说“口碑”，并非是决定性的因素。
甚至连关键都算不上。
只要作品的质量和口碑达到了最低限度的标准，公关的力度，才是决定胜负的关键。
当然，若是连最低限度的合格都达不到，那再怎么公关也是没用的。
作为流行乐坛分量最重的奖项，格莱美多多少少还是要点脸面的。
罗杰不记得前世这一届格莱美的竞争激烈程度如何。
不过在这一个世界，2013年的格莱美，竞争倒是算得上激烈。
在2012年的一整年里单单只是旗下就推出了数十张大规模发行的新专辑。
至于那些由旗下厂牌独立运作，只在某个地区发行主要是试水性质的小项目，数量就多到没法计算了。
这数十张大规模发行的专辑里有资格在格莱美的舞台上进行竞争的也多达二十余张。
虽然其中的大多数注定只是陪衬但却也有不少竞争力相当强的专辑出现。
比如阿黛尔-阿德金斯的新专辑就被业内普遍看好。
由于在这一年当中的“大动作”，使得这一届格莱美的竞争激烈程度非常高。
不过这些倒是和乐队没什么关系。
乐队要争取的并非某个常规奖项。
事实上以专辑的风格，除了金属乐演奏之类没什么份量的小奖之外，也没有太多争取的余地。
乐队在这一届格莱美上唯一的目标，就是“当代传奇奖”。
当然，想要获得这个奖项难度是比四大通奖要高得多的。
提名方面倒是不成问题。
有乐坛老前辈查克-贝里，以及虽然已经退隐，但影响力犹在的佩内洛普-加西亚两人为乐队奔走，再加上在唱片业内强大的影响力。
让“给乐队颁发当代传奇奖”这项议题进入到正式的讨论，乃至于投票阶段，并不是太大的问题。
但是，能否得到大多数人的认可，让乐队真正获得这一奖项，仍然是需要乐队自己去做努力的。
或者，更直白一点说，就是公关。
和那些“年年都有”的奖项相比起来，属于“特别奖”分类的当代传奇奖，在评选流程上又和其它奖项略微有所不同。
首先就是提名。
理论上，任何一位会员都可以为该奖项提名。
但要通过总人数大约在一百五十人的“常驻评委”的审核，通过之后，该提名才会被判断为有效。
这也是为什么，需要将查克-贝里和佩内洛普-加西亚这两个“老前辈”拉出来的原因。
除了他们在唱片业内拥有极高的声望和影响力以外，这两人都是目前的“常驻评委”，而且热衷于参与格莱美的日常事务，在评审组内部的人脉非常的广。
两人热衷于这些事情的原因又有所不同。
查克-贝里纯粹是为了多一份工作多一份收入，这个活跃在五六十年代的老前辈，错过了唱片业最赚钱的时机，晚年生活颇为的落魄。
在七十年代时，还一度因为偷税而被判入狱。
出狱之后，查克-贝里的生活也是十分的穷困潦倒，但偏偏还和其它明星一样喜欢大手大脚的花钱。
这也导致，如今已经八十七岁高龄的查克-贝里，仍然需要经常参与各种活动来赚钱，维持自己的晚年生活。
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