初稿二〇一八年春天，写于北京通往上海的高铁。
定稿二〇一八年夏天，于上海某公寓。
后记
我不愿深情是场悲剧
小说还没有写到三万字，我心血来潮，有点任性地先写了后记。
早在写《一万次别离》以前，就有人劝过我写这个长篇，当时我无动于衷，因为文浚这种既想要江山又想要美人的男人，还挺难把握的。
如果不是用旁观者的角度去讲述，把两个时代、两代人连接起来，让读者更直观更清晰地看到他温柔的、痴情的那一面，多半写出来不讨喜，毕竟他展现给女主角的可能还有更多的专横、暴烈、占有、城府、自私。
同时，他也像个猎人，英俊多金，循循善诱，一点一点抛出他的饵，让她爱上他，又让她恨自己爱他。
他宠她，但无法把自己的全部给她。
他让她那样心碎。
可是，如果长篇依旧用旁观者的视角写，很可能就会避重就轻，被讲述人抢戏。
总之，我也纠结了很久。
写第一版开头的时候，我曾试图完全抹去原来短篇的痕迹。一个看过短篇的作者朋友对我说，我太爱你的《孔雀》了，故事、情感、包袱都恰到好处，看到结尾——文浚的未婚妻走到女主的面前，对她说，一九九三年，医院门口，文浚派人载走了一个哭泣的女孩——反转也特别自然。
她说，长篇很难比它写得更好了。
是啊，它已经是一个完整的、满载盛誉的故事了，我该不该去碰它？这样的疑问时常盘旋在我的脑海中。
可最后，我为什么又决定写它呢？
这个决定某种程度上是我对市场的把控权衡后做的，算是一种妥协吧。
显然，我已经过了依靠情怀写东西的年纪了，可是又不想彻底写那些商业化的东西，那么就折中地选择了这个故事。
另一方面，正因为有这些声音，我才有点跃跃欲试地想去挑战它——我想要文浚真正有情有义、有血有肉地出现在大家的面前，万字长的短篇无法承载的东西，交给长篇刚刚好，不是吗？
对于莹莹来说，一块蛋糕可以分享，但是爱情不能。更何况，这爱情从一开始就带着谎言和阴谋。
万字短篇的剧情里，她是他的囚徒，是被他剪断翅膀关在华笼中的孔雀。她觉得爱比死更冷，于是，她向往自由，以死相搏。
爱到深处，彼此折磨，互相伤害。
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